一人，一马，雪夜里赶路。

天寒地冻，饥寒交迫。

忽欲一老叟，手持一盅热水。

人曰：“长者，可否赠与吾热水乎？”

老叟曰：“热水仅此一盅，谁食之？”

人曰：“吾食之。那且畜生，无用。”

老叟曰：“否。夜路漫漫，且天寒，若马死，尔亦无救也。”

人曰：“若马食之，何如？”

老叟曰：“否，马之命重于尔之命乎？”

片刻，人曰：“若吾食半，马亦食半，则何如？”

老叟曰：“汝之食与马之食同乎？”

人曰：“否。人之食岂能与畜生之食同乎！”

思索片刻，尚未想出办法。

然水已凉。老叟亦不复存在。

机遇来临，尚在顾及别人看法，思前想后，企图找到折衷之法，殊不知，机遇犹如流星，一闪即逝。

     王家卫，1958年生于上海，五岁时移居香港，在香港理工学院攻读美术设计。

     1988年首次拍摄影片《旺角卡门》，当时被誉为具有非凡才华的新锐导演。《阿飞正传》使王家卫确立了90年代香港最重要导演的地位。同时亦奠定了他日后的风格。

    《重庆森林》公认为是王家卫作品中较为通俗易懂的一部。其中使用了大量的内心独白，已成为王家卫作品中的典型标记。

    《花样年华》，《2046》都充斥着一种小资的情调，纵使故事情节并不吸引人，但那种拍摄手法，那种蒙太奇的运用，都给人留下了深刻的印象。60年代的上海，在王家卫的影片中，给人以美感。

     摇晃的镜头，碎片般的叙事，拼贴和看似随意的创作方式，大量音乐的使用，自我封闭的内心独白……这些都成为了王家卫典型的创作风格。

     喜欢他的作品，确切的说是喜欢他的拍摄手法。

     我们习惯用后现代去定义那些看不懂的东西，如王家卫的作品，如李少红的《恋爱中的宝贝》。

     殊不知，那些所谓的后现代作品，只是我们用来掩饰没有能力欣赏的保护色。

     无知的人多了，谬论也会变为真理。

   “不知道从什麽时候开始，什麽东西上面都有个日期，秋刀鱼会过期，肉罐头会过期，连保鲜纸都会过期，我开始怀疑，在这个世界上，还有什麽东西是不会过期的？”

    这是王家卫对后现代精神的讽刺。